Jüdisches Museum

Le Musée Juif de Berlin de Daniel Libeskind, monument intemporel dédié à l‘histoire et à la vie juives en Allemagne; compte incontestablement parmi les joyaux universels en matière de musée et d‘architecture. Avec plus de quatre millions de visiteurs depuis le gala d’ouverture du 9 septembre 2001, le Musée Juif de Berlin constitue une réussite marquante dans l’expression architecturale d‘une identité culturelle, une affirmation durable de la présence juive puis de sa destruction, et par dessus tout, la tentative de concilier - physiquement et spirituellement la signification de l’Holocauste avec la mémoire et la conscience de la ville de Berlin. Pour Libeskind, né à quelques centaines de kilomètres de Berlin; à Lodz en Pologne et dont la famille fut décimée durant l’Holocauste, le projet présenté au Sénat de Berlin en 1988 – un an avant la chute du Mur de Berlin – avait pour but de représenter et de comprendre le cours heurté de l‘histoire du judaïsme allemand ainsi que l’absence de toute vie juive dans Berlin. Le musée était conçu avant tout pour favoriser une perception nouvelle d‘humanité dans l‘histoire de l’Europe et de Berlin - un symbole d’espoir.

Selon les mots de Daniel Libeskind, „il thématise et intègre pour la première fois dans l’Allemagne d’après-guerre l’histoire des juifs en Allemagne, les répercussions de l’Holocauste et de l’effondrement spirituel. Mais, c’est aussi simplement un musée, avec des œuvres sur les murs“

L’exposition permanente, inaugurée en 2001, est composée de plus de 2000 ans d’histoire depuis l’époque romaine jusqu’à nos jours et organisée en 14 sections qui documentent l’évolution de la vie juive en Allemagne – ses apports artistiques, culturels et scientifiques à travers les siècles. Le Musée ouvrit tout d’abord au public comme bâtiment vide, à l‘automne 2001. Plus de 350 000 touristes et Berlinois confondus le visitèrent, fascinés par la symbolique esthétique du bâtiment.

Le premier Musée Juif ouvrit à Berlin en 1933 dans Oranienburger Strasse, mais ses collections furent confisquées par la Gestapo en 1938. Par la suite, un département Juif fut abrité dans l’ancien palais de justice de 1735 – le Kollegienhaus, de Philip Gerlach. La première pierre de l’extension du Musée de Berlin fut posée en 1992, après que le projet de Libeskind, sélectionné parmi 165 autres projets en juin 1989 après un processus de plus de vingt ans, eut remporté le concours pour l’extension prévue du département juif du Musée de Berlin,

La propre dénomination de Libeskind pour son projet de Musée Juif était „Entre les lignes“. Partant d’une vision de deux lignes, la première brisée et morcelée en de nombreux fragments, la seconde tortueuse mais s’ouvrant à l‘extrémité, il donna une forme visuelle aux éléments paradoxaux de destruction coexistant avec l’espoir et la permanence, aux relations entre Juifs et Allemands, entre Est et Ouest, entre tradition et modernité.

Il existe trois corridors souterrains ou axes qui relient le nouveau bâtiment au plus ancien de style baroque. Le premier conduit à „l’Escalier de la Continuité“, et au musée lui-même avec son exposition permanente. Le deuxième au “Jardin de l’Exil et de l’émigration“, tandis que le troisième conduit au „Vide de la Mémoire“, qui est l’unique impasse. Le vide symbolise l’absence de citoyens juifs à Berlin.

Le bâtiment se caractérise par les miroitements de ses murs recouverts d’inox, ses tracés fragmentés et son architecture en forme de zigzag où la lumière arrive par des fenêtres asymétriques évoquant des coups de poignard brutaux dans une façade sinon aveugle et monolithique. Vue d’en haut, il a la forme d’un éclair. Chaque fenêtre est agencée dans une matrice de connexions précises, des lignes topographiques joignant les adresses de citoyens Allemands et Juifs célèbres que Libeskind obtint depuis une carte du Berlin d’avant-guerre. Parmi les prouesses architecturales, citons l’agencement du bâtiment consistant en espaces découpés selon un axe est-ouest pouvant seulement être traversés par des corridors. Les éléments structurels sont représentés par le concept d’Espace Vide, quelque chose qui ne peut être exposé. Cinq puits verticaux courent à travers le Nouveau Bâtiment. Les murs sont en béton brut de couleur sombre, visibles depuis l’étage d’exposition comme s’il s’agissait de murs noirs.

Le dernier ajout au bâtiment de Libeskind est la spectaculaire cour vitrée achevée en septembre 2007. Sous le nom de Sukka - tabernacle en hébreu – les piliers d’acier qui soutiennent la structure de verre se rassemblent en arcs convergents faisant référence à une réunion collective. Le Musée, fondation indépendante de statut public depuis 1999 accueille un programme culturel permanent qui inclue des expositions, des symposiums, des événements et des représentations théâtrales mais aussi un programme pédagogique.

Pour profiter au mieux de la visite, il est conseillé de choisir une visite guidée. Des guides sont disponibles en 14 langues. Se renseigner par email ou téléphone pour obtenir le guide approprié, spécialement avec de jeunes enfants.

Excellent café-restaurant kascher et accès pour personnes à mobilité réduite.